自改革開放以來，我國由原先的計劃經濟逐步轉向社會主義市場經濟。隨著經濟的迅猛發(fā)展和國際地位進一步的提升，使中國傳統(tǒng)文化再次被世人所珍視。由于經濟的高速發(fā)展，使人民生活水平也得到了進一步的提高，也促使了文化消費市場的繁榮，字畫、陶瓷、玉雕等藝術品越來越受到國人的青睞。而作為中國傳統(tǒng)文化精髓的玉雕藝術更受到人們的吹捧，玉雕消費市場也由最初以外銷為主的局面轉變?yōu)榻裉煲詢蠕N為主的格局。
　　近二十年來，絕大部分國營玉雕廠由盛轉衰，處境艱難甚至消失，只有個別廠家適應形勢尚可維持。據(jù)資料顯示，由于經濟體制的轉型直接導致了玉雕廠家體制的不適應和落伍，從而使大批技術人員外流。與此同時，全國各地的私營玉雕廠和個體加工作坊以這些外流人才為核心，依托農村廉價勞動力為基礎，于近年來培養(yǎng)了一批新穎能迎合市場需求的玉雕人才，也形成了有鮮明特色的地方玉雕市場。

黃罕勇作品：佑生

　　玉器雕刻在中國歷史悠久，宗派林立，在當今市場上雕刻玉獸的雕刻師用多如牛毛形容亦不為過，而能夠特受玩家、藏家追捧的則莫過于已躋身國家頂尖級玉雕大師的海派玉雕大師黃罕勇了。
　　黃罕勇究竟有著什么樣的高神技能能成為玉雕雕刻業(yè)界的一代宗師呢？
　　黃罕勇出生于1977年，2008年他獲得“中國玉石雕刻大師”之時，年僅31歲，是當時最年輕的中國玉石雕刻大師之一。
　　由于刻苦鉆研，他取得累累碩果。2003年，作品《母子情深》獲“天工獎”金獎；2005年，作品《慧眼天下》獲“天工獎”最佳工藝獎；2006年，作品《龜鶴》獲“天工獎”金獎、《大鵬鴻圖》獲“百花獎”金獎；2007年，作品《獨占鰲頭》獲“天工獎”金獎；《吉祥如意》獲“神工獎”金獎；2008年，作品《十二生肖》獲“天工獎”金獎；2009年，作品《辟邪》獲“百花獎”銀獎。

黃罕勇作品：十二生肖

　　在黃罕勇的書架上，《中國歷代藝術》（雕塑編）、《中國印石趣賞》、《故宮博物館玉器精華》、《中國工藝美術史圖錄》、《國石國藝》、《動物探奇》、《中國繪畫全集》、《中國傳世花鳥畫》、《玉雕圖案》等是他經常鉆研的書籍。建筑、室內裝潢，平面廣告設計、解剖學、音樂等藝術，只要對玉雕有利，他都認真學習?！督鸢嫜b潢世界》、《故宮建筑內檐裝修》、《故宮鐘表》等書黃罕勇也用來充實頭腦。
　　學生時代，小小年紀的黃罕勇就用老師用剩的粉筆頭，在放學后的黑板上，在回家的路上，在家里的地板上、墻面上畫出心中的夢想。路旁的沙堆，冬日的積雪，河邊的泥巴，包裝箱內的海綿泡沫，都被用來塑造出各種美的造型。工作后，他用兩年時間到野外去寫生。從白描到素描，從水墨到油彩，他都勤奮實踐，不斷充實自己。

黃罕勇作品：逍遙

　　黃罕勇的眼光不僅僅局限在國內，學習西方雕刻技術也是他追逐夢想的方式之一。特別是文藝復興時期，以米開朗琪羅為代表的雕刻家，成了黃罕勇心儀的偶像。很小的時候，他就到處去書店買這些大師的畫冊，書店里買不到，竟在一家醫(yī)學商店里買到了，如獲至寶。米開朗琪羅主要靠自學的刻苦精神，那種在模仿傳統(tǒng)中注入強烈創(chuàng)造精神的美學觀，那種大氣磅礴的巴洛克藝術風格，都給黃罕勇留下了深刻的印象。他暗暗下定決心，一定要向大師們學習，創(chuàng)作經得起時間考驗的藝術精品。
　　經過不懈的努力，黃罕勇形成了鮮明獨特的藝術風格。他繼承發(fā)展了漢代以來動物圓雕的特色。特別是漢代以玉仙人奔馬為代表的動物圓雕，繼承了商周以來的圓雕傳統(tǒng)，同時又吸收了楚文化浪漫主義風格，將漢玉雄渾豪放的風格表現(xiàn)得淋漓盡致，代表了漢代玉器雕刻的最高成就。在學習繼承的基礎上，黃罕勇又融進了海派玉雕的創(chuàng)作風格進行創(chuàng)新發(fā)展，鑄就了自己的鮮明特色，那就是：霸氣不失靈動、威猛不失馴服。黃罕勇雕刻的玉獸每件均達到雕工干凈利落，圓潤雄猛且不留一絲明顯隔痕和瑕疵，是當代玉雕非常劃時代的一種嘗試，也是未來玉雕藝術中蒸蒸日上的門類。