圖為：陳朝超，正在裝飾紫陶壺

陳朝超，在碗窯村創(chuàng)作基地里，老舊的紅磚房，幾立方的柴窯，幾縷炊煙從間裊裊升起。33歲，這樣一個年輕的人，他的作品卻是柴燒界里，獨一無二有別于市場的，也是紫泥刻填柴燒第一人。

但其實，26歲之前的陳朝超，對紫陶或者柴燒絲毫不了解，完全是一個門外漢。因為家族生意偶然來到建水，接觸建水紫陶后他開始新的嘗試，偶然的機會結識了柴燒，從此便結下了一輩子的緣分，彷徨過，掙扎過，一心撲進柴燒里。

從那時到現(xiàn)在，他在近幾年的紫陶生涯里，所研究的柴燒燒制工藝，讓建水紫陶以另一種特別的方式，顛覆了對常人對建水紫陶的理解，留下濃墨重彩的一筆。

柴燒是一種古老的制陶方法，擁有著數(shù)千年的悠久歷史。主要用薪柴為燃料燒成陶瓷制品，燒窯難度相當高。與一般陶制工藝相比，柴燒作品不施任何的藥釉，其色澤完全來自于土、火、灰的交匯與融合。

圖為：陳朝超走訪各地柴窯與匠人交流

窯內的落灰依附在土坯之上，在高溫的燒制下，形成了色澤溫實，層次多樣的自然灰釉。這個過程十分不易，燒制一窯大致所需5噸左右柴，幾天幾夜的徹夜守候，而最重要的是，要有地方燒。

圖為：陳朝超到景德鎮(zhèn)陶瓷大學進修學習

為了建起柴窯，他走訪了宜興景德鎮(zhèn)臺灣各地，與各地柴窯師傅交流探討，最后自畫,自建.研究建成柴窯，

獨自蟄伏于黑暗的歲月，一瞬間綻放出明艷的光彩來。經(jīng)過精心設計的柴窯，每一窯成色，灰釉，火痕，肌理幾乎都能掌控。

柴窯的溫濕度、壓力、氣溫的變化，還有風力壓力，都能掌握。燒窯并不是單純的聽天由命，擺的時候要考慮好火的路線，火從作品的哪個部位竄過等，直接決定著燒出來之后，它身上的紋理和顏色。

燒窯，無疑是，柴燒過程中最為重要的階段，一旦開始，幾天幾天就需要24小時有人守著窯，必須投入百分之百的心力，半點也馬虎不得。

當溫度抵達到一個新的高度后，窯內火與灰、土逐漸融合成釉，坯體的顏色肌理，開始發(fā)生變化。投柴也是非常危險的過程，溫度高達一千度時，打開火門火苗會竄出幾米多高，投柴的人稍不注意，就會被燙傷，燒傷。

但危險往往蘊含著意料之外的魅力，當然結果也不一定盡如人意。陳朝超常把自己稱作賭徒，哪怕一窯炸裂，變形，所剩無幾，他也依然執(zhí)著。

正是這種賭徒的心態(tài)，造就了陳朝超質樸而又純粹的柴燒作品，紫泥，是建陶里最難燒制，最易變形，最易炸裂，再加上刻填工藝，燒制時難度增加，破損率增加，是其他紫陶人望而卻步的，而他一燒就是幾年。

他說，每一件器物都是有靈魂和生命的，好的茶器除了兼顧實用與美學，茶器拿在手里的協(xié)調感和自然度，都需要考慮在內。

常有人問燒好作品的秘訣，其實，哪有什么秘訣，多感受多體會，懷著崇尚的心來看原始的柴燒工藝，去熱愛著這世界最本真的姿態(tài)。

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