紫砂茶具，可以說(shuō)的上是中國(guó)茶具歷史上流傳最廣、品種最多、最受人喜愛(ài)的茶具品種了。當(dāng)今的紫砂茶具，紫砂壺的種類紛繁，按不同的意義可以劃分很多類型，例如按時(shí)間分、按材料分等。茶壺的種類直接影響了泡出的茶的味道好壞和茶味的不同。那么紫砂茶壺分類都有哪些呢?下面小編就為大家整理出紫砂壺分類與收藏定位，讓大家對(duì)紫砂茶具有更全面的了解。

紫砂茶具以其不同的形式和特點(diǎn)，可以將其分為三大類，分別是光貨、花貨、以及筋瓢貨。

光貨

所謂光貨是一種何開(kāi)體紫砂壺的造型。光貨的設(shè)計(jì)制作最能甄別功力。光貨主要是指壺體表面為素面的壺，或圓或方以及半圓、六方、圓中有方、方中有圓的壺型。

花貨

紫砂造型的形式十分豐富，其中花貨算是一個(gè)大類，而且它的起源發(fā)展與紫砂史同步。紫砂花貨指的是那種自然形體造型的紫砂茶具，俗稱“花貨”?；ㄘ浭侵苯尤〔挠谧匀唤绲墓瞎?、鳥獸蟲魚的造型，既包括整體模擬自然形體的造型，如松、竹、梅、蓮心等;也包括以幾何形體為主，以自然形態(tài)諸如竹節(jié)、松鼠、葡萄等為器皿的嘴、蓋、足等局部的造型。

筋瓢貨

紫砂筋瓢貨是自然型和幾何型壺式按一定的規(guī)則結(jié)合而成的。它是紫砂藝人在長(zhǎng)期的生產(chǎn)實(shí)踐中創(chuàng)造出來(lái)的一種壺式，它是將花木形態(tài)規(guī)則化、結(jié)體精確嚴(yán)格且制作精巧的一種陶瓷造型類別。

當(dāng)然，除了上面所介紹的三種類型的紫砂壺具外，紫砂器具還有一些其他的器具，有組合茶具，雙聯(lián)式茶壺，溫套壺等等，紫砂茶具的愛(ài)好者可以根據(jù)自己的興趣愛(ài)好進(jìn)行選擇。

紫砂壺的定位

紫砂壺的固有屬性決定其特殊性，不應(yīng)與其他收藏門類混淆。

其一，紫砂土與寶玉石。寶玉石屬稀有資源，如玉石雕琢成工藝品，價(jià)值體現(xiàn)的第一位是材質(zhì)優(yōu)劣。關(guān)于紫砂泥料人們一直爭(zhēng)論不休，提起消失的天青泥、黑鐵砂、大紅袍等，人們就悲嘆不已。其實(shí)，這些失傳砂料除了有調(diào)配秘法外，還在于過(guò)去柴燒窯溫和氣氛等成陶的特殊條件，當(dāng)今的電窯和氣窯不會(huì)燒出那樣的效果。眾所周知，如今的礦石開(kāi)采技術(shù)和煉泥技術(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)古代，礦石分揀細(xì)，調(diào)泥手段高，所以泥料的色澤肌理豐富多樣，既有恢復(fù)的傳統(tǒng)名砂，又有創(chuàng)新的時(shí)代新泥，大可不必對(duì)那幾樣失傳的砂料耿耿于懷，更不應(yīng)受誤導(dǎo)，把砂質(zhì)優(yōu)劣作為第一甚至唯一標(biāo)準(zhǔn)。至于歷史上“一壺重不數(shù)兩，價(jià)重每一二十金，能使土與黃金爭(zhēng)價(jià)”及“人間珠玉安足取，豈如陽(yáng)羨溪頭一丸土”的說(shuō)法，前提是高手精工所制的紫砂名壺，強(qiáng)調(diào)將陽(yáng)羨紫砂的天然屬性轉(zhuǎn)化為人文屬性，轉(zhuǎn)化的根本在于工藝價(jià)值。不知是古人不明就里，還是今人虛張聲勢(shì)，反正是常常出現(xiàn)概念偷換，把原生紫砂土和名家紫砂壺混為一談。

其二，紫砂壺與青銅器。商周青銅器不可再生，連工藝也湮沒(méi)于歷史長(zhǎng)河中，這與傳承中的古老而又年輕的紫砂 工藝是不同的。紫砂壺中的古壺收藏陷阱多，歷史上名壺被炒成天價(jià)，故市面上從來(lái)不缺仿品和贗品。比如大彬壺，歷朝歷代名師劣徒都在仿。在20世紀(jì)三四十年代，顧景舟、蔣蓉等大師年輕時(shí)迫于生計(jì)，在上海為壺商所雇，制作了大量的高仿古壺，壺款打的都是明清大家。收藏者可以調(diào)整心態(tài)，平和地搞階段式專題收藏，如民國(guó)壺、文革壺收藏等等。由于工藝傳承上的推陳出新，泥繪、貼花技法的完善，絞泥、鑲嵌工藝的創(chuàng)制，使紫砂壺新品層出不窮。所以古壺老壺僅占有紫砂壺收藏的一隅，更大的收藏天地讓位給了紫砂新壺。

其三，紫砂壺與消費(fèi)品。紫砂壺收藏中，之所以商品壺免談，是因?yàn)樗痪哂邢M(fèi)品單一的使用價(jià)值，沒(méi)有投資品的藝術(shù)含量和升值潛力。楊明旭先生在2005年第1期《收藏》上的《宜興紫砂的現(xiàn)狀及收藏前景》一文中比較名家壺與商品壺時(shí)舉例：“30年前徐漢棠的一把壺只賣20元左右，當(dāng)時(shí)20元錢可以買普通工人的壺50把，而今天，徐漢棠的這把壺至少可以賣到數(shù)萬(wàn)元，而那時(shí)普通工人的一把壺現(xiàn)在只賣100元左右?！闭f(shuō)明名家壺除具有消費(fèi)價(jià)值，更具有升值的投資價(jià)值。紫砂狂潮時(shí)港臺(tái)藏家不理智的投資，使紫砂壺的消費(fèi)性幾乎縮小為零，如今解套的回流壺不少都沒(méi)泡過(guò)茶。

其四， 紫砂壺與藝術(shù)品。紫砂壺不同于一般藝術(shù)品，它的立身之本是泡茶沏水，生命在于“運(yùn)動(dòng)”，在于人壺互動(dòng)。收藏名壺，只要謹(jǐn)慎養(yǎng)護(hù)，消而不廢，就會(huì)養(yǎng)出包漿，呈現(xiàn)珠圓玉潤(rùn)的美感。而成了藝術(shù)品，則更不能脫離消費(fèi)品固有的功能。這也正是“先鋒紫砂”和“探索紫砂”在藝術(shù)陶瓷領(lǐng)域外熱內(nèi)冷的癥結(jié)所在。紫砂壺不同于書畫，更具有工藝品的特性，包含技術(shù)、藝術(shù)、學(xué)術(shù)因素。收藏紫砂壺要有起碼的藝術(shù)眼光，所謂 “沒(méi)錢買不起好壺，有錢未必買得到好壺”。畫家唐云窮其一生，收藏8只曼生壺，除憑借鍥而不舍和機(jī)緣巧得，更得益于高深的藝術(shù)眼光。

其五，紫砂壺與奢侈品。奢侈品與精品壺都是名牌，紫砂門檻很高，連兩千元左右的紫砂 壺都不算名牌，那些勉強(qiáng)列入品牌之列的往往炒作成分較多。紫砂名牌是長(zhǎng)期打造、工藝考究、經(jīng)典優(yōu)雅的，是積淀的文化和精神。據(jù)統(tǒng)計(jì)，奢侈品的價(jià)格昂貴得只讓1/5000的人享有。紫砂大師們的一只珍品壺動(dòng)輒數(shù)萬(wàn)、數(shù)十萬(wàn)元人民幣，還要經(jīng)過(guò)溝通、預(yù)約、等待才能請(qǐng)到手。收藏鎖定的精品壺不同于一般奢侈品，能達(dá)到收藏投資特有的回報(bào)。

紫砂壺的收藏有著濃濃的個(gè)人色彩。

有朋友新居裝修后，靠墻弄了兩柜子紫砂壺，全是“模仿秀”，總共沒(méi)花多少錢。天津某酒業(yè)老總偏愛(ài)壺中巨無(wú)霸，收藏3.55米高的“天下第一壺”，成為興盛一時(shí)的漁夫碼頭美食城標(biāo)志物。這些壺用于裝飾家居，招攬顧客，完全剝離了紫砂壺泡茶沏水的功用，成為紫砂壺收藏中的異類。

真正與茶事相結(jié)合的紫砂壺收藏是至正大道，廣大茶友壺客才是收藏主力軍。紫砂壺收藏因人而異，受到財(cái)力、眼力、閱歷等主客觀因素的影響。

有人關(guān)注物質(zhì)，比如砂料。一味著眼于紫砂壺的色澤與肌理，殊不知缺失了三個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)：從礦石到成泥，從泥片到成型，從生坯到成陶。單純玩泥會(huì)陷入誤區(qū)，有目的研究才有收效。一是據(jù)此進(jìn)行老壺的斷代鑒別。歷史上砂料顆粒目數(shù)呈現(xiàn)出由粗到細(xì)的演變，調(diào)配泥如梨皮泥、雪花砂、民國(guó)綠、化妝土有著鮮明的時(shí)代特色。二是據(jù)此以茶選壺，以砂適茶。臺(tái)灣壺客在這方面心得最多，總結(jié)出：朱泥制壺聚熱揚(yáng)香，是烏龍伴侶;底槽青壺沉著穩(wěn)定，是泡鐵利器;胎輕質(zhì)疏的本山綠泥好沏綠茶;漿少砂粗的雙龍調(diào)砂配合普洱。三是加強(qiáng)視覺(jué)和觸覺(jué)效果。適度加入化工呈色劑調(diào)配泥色，既滿足了視覺(jué)需要，又不會(huì)影響功用;為了追求成陶效果而加入?；?、瓷化成分，會(huì)破壞紫砂透氣性;調(diào)配砂質(zhì)加強(qiáng)了觸覺(jué)手感，會(huì)顯著地改善發(fā)茶效果。

有人關(guān)注技術(shù)，比如成型。不談非紫砂的拉坯壺、灌漿壺、掛漿壺，依紫砂壺的成型方法分，殆有模具壺、半手工壺、全手工壺。模具壺是工廠時(shí)期由工人用模具壓制成型的商品壺，流、鈕、把、身筒分制后再組裝。模具材質(zhì)有石膏、紫砂、木質(zhì)，現(xiàn)在還有了鐵模。好模具制作的商品壺看起來(lái)比一般手工壺規(guī)矩漂亮，可惜沒(méi)韻味，很死板。2005年春，天津某壺店里有位北京壺客拎來(lái)3只美林款紫砂壺，想請(qǐng)眾壺友大飽眼福，沒(méi)想到在場(chǎng)的行家指出每只壺上模具壓出的“哈夫線”，給他上了一課。半手工壺是借助工具擋坯成型，局部裝飾也有憑借小工具制作的。筋囊壺身、梅樁花朵、魚化龍塑形都靠專用工具擋坯成型。紫砂行里講“學(xué)做壺先學(xué)做工具”，工具及手工整合的優(yōu)劣決定壺品高下，所以收藏高品壺是并不拒絕半手工壺的。全手工壺是藝人的自我挑戰(zhàn)，供春式的捏筑法、圓器的拍身筒、方器的鑲身筒，都是紫砂傳統(tǒng)工藝特有的精髓。全手工制壺大多出自有職稱有稱號(hào)者，占盡名門名師名廠，除了技術(shù)成分，更貴在名氣的含金量上。收藏全手工名家壺要有經(jīng)濟(jì)實(shí)力。

有人關(guān)注時(shí)代，比如明清壺、民國(guó)壺、“文革”壺等都有時(shí)代烙印。一看砂料，砂料難作偽，用“文革”拼紫高仿解放前的老壺，不露餡才怪;二看壺型，流孔分民國(guó)前的獨(dú)孔、建國(guó)后的網(wǎng)孔、20世紀(jì)70年代出現(xiàn)的球孔，有鮮明的時(shí)代性。有人仿造蔣蓉在20世紀(jì)80年代創(chuàng)作的蘭菊壺，愣是打上鐵畫軒的款冒充民國(guó)壺，張冠李戴;三看裝飾。民間老壺作為日用家什，明清時(shí)期很少做裝飾。文人清高，不肯屈尊為市井的東西題字繪畫，而曼生、子冶、石梅等雅士也只與彭年這樣的高手合作。民國(guó)時(shí)期出現(xiàn)專門的陶刻工匠，他們以刀代筆，在大眾紫砂上刻一兩句詩(shī)、三五筆畫，熟練得像連筆字和簡(jiǎn)筆畫。到“文革”時(shí)期，毛主席語(yǔ)錄上了壺，還用陶刻和泥繪手法宣揚(yáng)樣板戲;四看章款。壺底是壺的“身份證”，從最初的壺底光禿，到大彬壺竹刀濕刻留款，再到曼生壺的棄款鈐章，直到現(xiàn)在蓋章又加款。而像仿大彬壺非要加個(gè)印章，反而留下了偽證?！拔母铩睍r(shí)期印章很特殊，前期多為“小四方”“五號(hào)直形”“高獅燈”等，后期壺底多為“中國(guó)宜興”，蓋內(nèi)加作者名章，連姓氏都不好考證。就比如“紅華”款，除了當(dāng)今已是紫砂名人的張紅華外，宜興的四大姓徐 、吳、高、范皆有可能。而當(dāng)今名壺所鈐多為篆刻大家治印，有金石味、書卷氣，假壺蓋印吃泥淺，躲躲閃閃地不敢見(jiàn)人。藏壺最忌抓過(guò)壺底看名頭，殊不知大量的假冒“身份證”在此招搖撞騙。所以正確讀出印款的諸般信息，也是鑒別壺真假的有效方法。

有人關(guān)注書畫。紫砂壺的雕刻集詩(shī)詞、書畫、篆刻藝術(shù)于一體，富有文化意蘊(yùn)。曼生壺之所以可貴，在于其溫文爾雅、恬靜閑適的風(fēng)韻。那些沏水泡茶的詩(shī)句抒情詠景，借物言志，平添品茗樂(lè)趣。有位壺友是楹聯(lián)學(xué)會(huì)成員，愛(ài)在紫砂壺上尋章覓句，遇到有好聯(lián)語(yǔ)者或買或抄，在積攢十幾只壺的同時(shí)，還記了一大本“絕妙好詞”。還有位壺友是搞美術(shù)的，尤其關(guān)注壺上的刻畫，買不起陶刻大師的壺，就買其子女制壺。他已有大師譚泉海、鮑志強(qiáng)、徐秀棠，名人毛國(guó)強(qiáng)、沈漢生，高工黃自英、束旦生等人陶刻壺，而且他對(duì)每個(gè)人的師承淵源、藝術(shù)特色都了如指掌。

有人關(guān)注名頭。名頭是由家門、師承、職稱、威望等構(gòu)成的。收藏者必須深入了解收藏對(duì)象的名牌“經(jīng)營(yíng)”狀況：一、文化積累要厚實(shí);二、個(gè)人風(fēng)格要鮮明;三、信譽(yù)維護(hù)要持久;四、質(zhì)量保證是生命;五、創(chuàng)新發(fā)展是后勁。就同一個(gè)名家而言，一壺一價(jià)，一時(shí)一價(jià)。不同名家，即便是同門、同師、同職、同廠，甚至同進(jìn)修、同獲獎(jiǎng)，兩個(gè)人的壺價(jià)也可能不在一個(gè)檔次上，一人一價(jià)。所以，收藏名頭壺，要充分調(diào)研，追溯過(guò)去、關(guān)注現(xiàn)在、預(yù)見(jiàn)未來(lái)。冷眼看待急功近利、代工與惡炒的名家，名家一旦故步自封，也會(huì)過(guò)氣。

當(dāng)然，隨著紫砂壺收藏知識(shí)的儲(chǔ)備和認(rèn)識(shí)的提升，藏家會(huì)由最初的單一關(guān)注視角，拓展到立足一點(diǎn)兼顧其他的綜合考察定位。這是一個(gè)要交學(xué)費(fèi)的學(xué)習(xí)過(guò)程，更是量力而行的實(shí)踐過(guò)程。帶著經(jīng)驗(yàn)、帶著學(xué)識(shí)、帶著特長(zhǎng)投入其中，很快并且一定會(huì)形成特色化的紫砂壺收藏。