有的人發(fā)來一張養(yǎng)包漿的銀壺的圖片，說我想買這個顏色和效果的銀壺，解釋了這是養(yǎng)久之后的包漿效果，但還是無濟于事。包漿是人養(yǎng)出來的，急不得慢慢來，用的時間久了才會有，有的人心急，急于見成果，就會拔苗助長，人為的加速故意去做舊做包漿，不但達不到效果，還會適得其反，看起來就比較假。叫人喜歡不起來。

只有在使用過程中，開始摸索、擦拭、把玩，日子久了，生澀與粗糙漸漸變得光潤，退去那層光，變得沉穩(wěn)而溫雅，如同日積月累的學問與筆墨，褪去了火氣，由生而熟，沒有歲月的沉淀與積累，怎能達到那樣的境界？

所有深沉的美都是養(yǎng)出來的，用生活去養(yǎng)，用生命的閱歷去養(yǎng)，浸泡得久了。自然就煥發(fā)出一層特有的包漿有自己的氣味和光澤，有了文化與時光沉淀的味道。

平時的壺也是一樣，一把趕工出來的手工銀壺，一定是有所缺失的，為人也是一樣，就像我們常說的，有些人有山林氣，有些人有書卷氣，都是長期養(yǎng)出來的氣質，裝是裝不像的，得骨子里有。

很多銀器手工學徒，剛學到手藝，能獨立打制出完整的銀壺，就什么沒弄過就弄什么，還弄得熱情高漲，沉浸其中，樂此不疲，也忘乎所以。

總以為從師父哪里學出來便擁有了一片自由的天空，實質卻像瘸子一下子失去了拐杖，東拉西扯地想趕緊抓住個什么，卻什么也抓不住，抓住的又不稱手，于是深一腳、淺一腳，路愈發(fā)走得東倒西歪了。

在還是工人時就越過匠人，忘了最初的心，想直奔大師，蛹蛻為蛾應該是個自然的過程，很多學徒在還不是蛹時，愣說自己是蛾，站在山前就以為看到山頂和所有山頂?shù)娘L景。

國內(nèi)真的不缺匠人和手藝人，缺的是一群執(zhí)著堅持恒定的手藝人，時代在改變，手藝人的風格在變，但是唯獨匠心不能被玷污。

無論是那把急于求成的銀壺還是那個急于求成的打壺人，拔苗助長，最后都是適得其反，撿了芝麻丟了西瓜，一事無成。