天地者，萬(wàn)物之逆旅。光陰者，百代之過(guò)客。二十多座古窯遺址，靜靜地躺在張家溝的后山上，那是世代陶藝人的容心之所，在千秋百代的手傳口授中，我們因陶而重建時(shí)間。

宋代末期，龍窯套燒已經(jīng)在建水大規(guī)模使用，直至今天，碗窯村仍在使用的龍窯，還有十多座。

擇一個(gè)風(fēng)向平穩(wěn)、氣候適宜的日子，制陶人們拜祭火神，窯門(mén)始開(kāi)，心懷敬畏地按照陶坯大小及屬性一一裝窯。待到天色漸黑，再祭火神，開(kāi)始燒窯?！捌摺笔且粋€(gè)神奇的數(shù)字，龍窯燒造的時(shí)間正好七天。窯工靠著多年養(yǎng)成的“火眼金睛”，在夜空下根據(jù)火焰竄冒的顏色判斷火溫，不斷調(diào)整底火、中火、尖火的投柴速度和數(shù)量，徹夜值守，一切只為窯中未知的嬗變!

大家都說(shuō)“千度成陶”。這只是一個(gè)寬泛的概念，在1100℃～1160℃之間如何拿捏，那是經(jīng)驗(yàn)和運(yùn)氣二者皆有的活兒，它直接決定了泥料中的三氧化二鐵發(fā)生何種洗禮和還原，老則殘廢，稚則土氣，火中無(wú)常，窯變難求?；虺删筒环?，或毀于一旦，所謂“無(wú)常才是一種常態(tài)”，這也正是柴燒最動(dòng)人也深具禪味的部分。

最后三天，猛火燒結(jié)，讓燒好的陶器在封閉狀態(tài)下自然冷卻，三祭火神，誠(chéng)謝天地方可出窯。像迎接剛出生的孩子一般，這一刻，制陶人有著別人買(mǎi)也買(mǎi)不到的驕傲與開(kāi)心!當(dāng)大伙兒聽(tīng)到陶品用清脆的聲響和大家打招呼的那一刻，大家鼓掌歡吼感謝上天賜予一窯不錯(cuò)的精品。

當(dāng)然，也有讓人欲哭無(wú)淚的時(shí)候。說(shuō)不清原因，但每一座龍窯真的是講緣分有氣場(chǎng)的，同一座窯，和這個(gè)人合作總是廢品一堆，和那位仁兄合作總是驚喜一片，這就是窯中未知的人生。誰(shuí)的作品該入哪一座窯，仿佛冥冥中自有安排，卻需要我們費(fèi)點(diǎn)兒周折，不斷尋找

如今，建水紫陶以液化氣倒焰窯為主，一來(lái)更加環(huán)保，二來(lái)增加了火溫的可控也將燒制時(shí)長(zhǎng)縮短至兩天，也讓燒制過(guò)程中的廢品率大大降低。同樣要經(jīng)過(guò)烈火洗禮，同樣可成就不凡陶品。

從陶泥到塑燒成器，是一次脫胎換骨的嬗變，我們永遠(yuǎn)不知道窯門(mén)打開(kāi)后將看到什么顏色，卻因此更加對(duì)它滿懷期待。正如人生，在“火中淬煉”后。浴火重生，心智精進(jìn)，終成大器，方顯溫潤(rùn)不竭的生命美感!