然而我認(rèn)為，更能讓人反復(fù)回味的電影，并不止講三觀，更是在講人生況味。懲惡揚(yáng)善天理昭彰固然暢快，但人生太復(fù)雜，人性總有灰色模糊地帶，總有一些感受是超乎是非之外獨(dú)屬個(gè)人的生命體驗(yàn)的。所以講人生況味的《港囧》讓我從頭笑到尾的同時(shí)，又從頭哭到尾。它在某種意義上來講，更象《大話西游》。也因此它讓我感覺比之上所提的國(guó)產(chǎn)佳片更為特殊。

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　　若從第一層面理解，《港囧》講的是一個(gè)中年人情感出軌未遂的故事。整個(gè)影片開場(chǎng)即見戲，用兩首老歌，十分鐘之內(nèi)把人物前史鋪墊完畢，傳遞出吸引人的戲劇勾子。中年男人徐來守著平淡的婚姻和枯燥的生意，心生倦意，瞞著妻子，一門心思要去見在香港舉辦畫展的初戀女友，以解初戀未遂的心結(jié)。

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　　不知情的二逼小舅子卻如狗皮膏藥般貼身跟隨屢屢攪局，令他誤闖王晶劇組，戴上了隨時(shí)可能爆炸的道具鐵頭套。為了開頭套，他去找開鎖匠，不得不闖入妓院，遭黑社會(huì)追殺，又莫名卷入一宗兇殺案……一個(gè)又一個(gè)意外如多米諾骨牌般引發(fā)連環(huán)效應(yīng)。狼狽不堪的徐來終于見到了初戀的女神，卻發(fā)現(xiàn)折騰一圈之后，對(duì)著美麗如昔的她，”親不下去嘴了!”心中的結(jié)釋然。

　　故事當(dāng)然要回歸到世俗的層面：在壞警察持槍相逼之際，徐來才發(fā)現(xiàn)，原來自己一直最愛的是糟糠之妻而非女神，于是做出了正確的選擇，寧可犧牲自己的生命也要與妻子共生死。結(jié)局眾人平安，婚姻危機(jī)軟著陸，皆大歡喜。故事全程無尿點(diǎn)，多重危機(jī)環(huán)環(huán)相扣，所營(yíng)造出來的戲劇張力極為充沛，笑點(diǎn)極為密集。

　　表面上看，這故事在講紅玫瑰白玫瑰之殤：失去的永遠(yuǎn)是最好的，每個(gè)男人心口永遠(yuǎn)有一顆朱砂痣。但實(shí)際上它的思考不止于此。我分明看到一個(gè)舍不得老去的徐錚，一個(gè)功成名就的中年精英面對(duì)著生命中他所無力掌控的局面時(shí)的傷感，這局面就是：時(shí)間一分一秒的流逝，生命終究是有限的。

　　中年人容易懷舊，人生道路的前方既然沒有美好的東西等著我們，又不能承認(rèn)這一生活得沒有價(jià)值，所以只好回頭望，在回憶里打撈一些閃光的碎片以得到慰藉。本片開場(chǎng)就是濃濃的致青春的味道，90年代的大學(xué)校園，年華正茂的年輕人，連戀愛中的爭(zhēng)吵都帶著燦爛的弧光。

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　　在陳百強(qiáng)的《偏偏喜歡你》歌聲中，長(zhǎng)發(fā)飄逸的藝術(shù)青年屈從于現(xiàn)實(shí)，漸變成肥胖臃腫謝頂?shù)闹心甏笫?。拉拉說徐來“焦躁，煩躁”，其實(shí)這就是絕大多數(shù)中年人的狀態(tài)，是人生大局漸定卻還沒有找到活著的意義的不甘，是“出師未捷身先死”的恐慌。

　　頭戴鐵頭罩、手上拖著洗手池蹣跚走在香港繁華街市的徐來，怪異如星外來客，令全場(chǎng)爆笑，卻讓我飆淚。因?yàn)樗逝值哪樕?，分明是悲憤和傷感。是什么令中年如此不?令他如堂吉訶德拔劍四顧心茫然?

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　　這個(gè)世界，縱然每個(gè)人都懷雄心壯志，但絕大部分無非泯然眾人矣。徐來終于站在初戀的女神面前，卻驚覺自己矮胖狼狽，伊卻仍仙氣飄飄未曾沾染煙火氣。此時(shí)徐來的自慚形穢真的相當(dāng)動(dòng)人，誰不曾有過站在傾慕的人面前而自覺配不上的難過與局促呢?可是好象又不光是見初戀，其實(shí)他是去見他的青春。當(dāng)老去的自己站在年少時(shí)的自己面前時(shí)，有多少人可以拍著胸脯說：我過得稱心如意，我未曾辜負(fù)你?!

　　《惡狼傳說》，《誰可改變》，《為你鐘情》，《倩女幽魂》……一首又一首港片金曲串起徐來一路逃竄躲避追殺的心路歷程，也帶著70后梳理了青春的記憶。徐來終于放下了他的意難平。就象無論是哪個(gè)“后”，也終有老去的一天。面對(duì)無可挽留的歲月，你要做的唯有放下，放下所有的遺憾，接受不完美，接受時(shí)間的流逝。

　　港囧就是隆重的儀式，讓徐來好好的跟初戀、青春、理想告別，接納現(xiàn)實(shí)生活。接受存在的必然，這是身為人的宿命。如果這不是一部喜劇片，我想它的品質(zhì)會(huì)更高，甚至與《入殮師》的境界。

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　　解讀藝術(shù)是極為私人的感受，就象那句話說的：一部《紅樓夢(mèng)》，佛家看到了佛，道家看到了道，經(jīng)濟(jì)家看到了管理，革命者看到了反抗?！陡蹏濉芬蚱鋫械膬?nèi)核與爆笑的外殼不太協(xié)調(diào)，而招致一些差評(píng)。但我接受這種不協(xié)調(diào)。如果純抒情講人生況味，票房撲街;如果純喜劇又流于膚淺。

　　從《泰囧》起，徐錚的格局就不僅止于喜劇，這是他平衡市場(chǎng)與深度的又一次嘗試。70后能領(lǐng)略到導(dǎo)演情懷而引發(fā)共鳴，而90后即使感受不到懷舊，至少故事的精彩已足夠吸引他們。我認(rèn)為，2015年的徐錚站在2012年的徐錚面前，可以自豪的說：我沒有辜負(fù)自己，我成功了。

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