一臺(tái)電腦的正常運(yùn)轉(zhuǎn)不僅需要硬件，也要軟件，二者缺一不可。同理，發(fā)展當(dāng)下中國(guó)農(nóng)村電影除了提升影院、放映機(jī)等硬件水平外，更需要加強(qiáng)軟件建設(shè)——?jiǎng)?chuàng)作更多滿足廣大農(nóng)民精神文化需求的電影。

　　近年來(lái)，在農(nóng)村電影放映“2131”工程等惠民工程的推動(dòng)下，農(nóng)村電影的硬件設(shè)施得到顯著提高和改善。自2008年以來(lái)，眾多農(nóng)村電影放映隊(duì)基本實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)膠片播放到現(xiàn)代數(shù)字化播放的轉(zhuǎn)變。另悉，縣級(jí)城市數(shù)字影院建設(shè)已列入國(guó)家“十二五”經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展規(guī)劃，預(yù)計(jì)到2015年全國(guó)要實(shí)現(xiàn)每個(gè)縣級(jí)城市都建有數(shù)字電影放映場(chǎng)所，60%的縣級(jí)城市建有數(shù)字多廳影院；經(jīng)濟(jì)條件好的省份力爭(zhēng)在明年年底之前實(shí)現(xiàn)縣級(jí)城市數(shù)字電影放映場(chǎng)所全覆蓋。屆時(shí)，農(nóng)民看電影將不再“雨打風(fēng)吹”。

　　令人遺憾的是，農(nóng)村電影的軟件似乎沒(méi)有跟上硬件的發(fā)展步伐，甚至是拖后腿。2011年全國(guó)共拍攝了628部故事片，但其中農(nóng)村類題材卻是鳳毛麟角，只有《hello！樹先生》《最愛(ài)》等為數(shù)不多的農(nóng)村電影。而這些影片的觀眾定位似乎更偏向于城市人群，是讓更多城里人了解鄉(xiāng)下人。很多影片中所描述的農(nóng)村生活跟實(shí)際情況也相去甚遠(yuǎn)，很難引起農(nóng)村觀眾的共鳴。自然，農(nóng)村題材電影在市場(chǎng)化的電影院線放映中并非主角，甚至被邊緣化。一些經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)仍然是徘徊不前，甚至有的地方還出現(xiàn)了負(fù)增長(zhǎng)。

　　其實(shí)，當(dāng)代農(nóng)民對(duì)文化產(chǎn)品有著強(qiáng)烈的消費(fèi)需求，《喜耕田的故事》《劉老根》《鄉(xiāng)村愛(ài)情》《圣水湖畔》等一批優(yōu)秀農(nóng)村電視劇走紅市場(chǎng)就是最好的證明。但是由于客觀條件限制，許多電影人沒(méi)有農(nóng)村生活經(jīng)歷，不了解當(dāng)下農(nóng)民的生活狀態(tài)，還停留在以前對(duì)農(nóng)民的認(rèn)識(shí)上。要想拍攝出真正融思想性、藝術(shù)性、觀賞性為一體的農(nóng)村題材電影，首先就必須了解變化了的市場(chǎng)環(huán)境，了解農(nóng)民的新需求和新的審美動(dòng)向，反映農(nóng)村深層現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)當(dāng)代農(nóng)村歷史性的主題。農(nóng)村題材電影理應(yīng)體現(xiàn)出更多的文化包容性與開放性，其內(nèi)涵與外延、技法與手段都應(yīng)融入更廣闊的電影發(fā)展和時(shí)代發(fā)展的步調(diào)中。

　　中國(guó)是農(nóng)業(yè)大國(guó)，農(nóng)村是中國(guó)版圖的底色。今年4月發(fā)布的2012年中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告指出：文化仍是電影創(chuàng)作短板，存在改編多、原創(chuàng)少，都市多、農(nóng)村少等題材結(jié)構(gòu)失重的現(xiàn)象。如果說(shuō)文化是當(dāng)前中國(guó)電影創(chuàng)作的短板，那么農(nóng)村電影創(chuàng)作就是短板中的短板。當(dāng)下，發(fā)展農(nóng)村電影更應(yīng)注重軟件建設(shè)。