神奇藝術

“我們所展示與養(yǎng)護的上千盆盆景90%都來自日本，還有少量是來自我國臺灣地區(qū)。每個月，基地都會邀請日本的盆景專家來此為學徒授課，盆栽大師小林國雄就是老師之一。”該盆景園負責人孫志文告訴記者。

事實上，盆景本是從中國傳到日本的藝術，但在孫志文看來，如今反過來讓異國的名家“師之長技以授之”，也是希望從一個較高的起點入手，推動盆景藝術在中國內地的發(fā)展。

“首先，當前日本的盆景做得最好、傳承有序，這是世界公認的。他們的盆景制作已經形成了一個科學的體系——做造型憑的是經驗，養(yǎng)護則是靠的數(shù)據(jù)化。有記載的、最早一件傳承有序的盆景現(xiàn)在也在日本，是宋代的，被一個家族一直養(yǎng)護著。而現(xiàn)代中國的盆載因為歷史斷層的原因，整體水平確實與日本有一定差距。”孫志文還解釋道：“現(xiàn)在國內盆景的派別有很多，但是隨之一些怪現(xiàn)象也開始流行，比如為了迎合市場，強迫樹七彎八拐地變成個‘福’字。還有的越做越大，因為中國人追求經濟效益，同樣的價格，當然大的才值……這都是誤區(qū)。鑒于此，我們想給年輕的從業(yè)者一個比較高的技藝學習起點，希望他們吸取精華，這對推動盆景藝術在國內的發(fā)展也是一種努力。”

對于盆景藝術而言，造型的創(chuàng)意是審美的“靈魂”。采訪中，孫志文還特別為記者介紹了幾件園內的經典作品。“你看這一盆，是日本盆景大師木村正彥的作品。它是倒過來栽活的，再根據(jù)美感而設計造型，我們看見的上面這個部分其實是根，是一個特別神奇的創(chuàng)意。”

據(jù)了解，盆景的收藏，一個重要元素是盆齡。據(jù)了解，大觀堂盆景園養(yǎng)護的盆景，盆齡大多都在五六十年左右。“現(xiàn)在我們看到的這些成品都經過了大師的手，每個枝條怎么留、怎么長，都是他們決定好了的。多一分就繁瑣，少一份則有缺憾。”

亮相拍場

記者也注意到，隨著近年來越來越多的人開始注重生活的質量，收藏投資的消費心理越來越理性，讓“藝術融入生活”的理念逐漸流行了起來。在藝術市場處于深度調整期的當下，不少拍賣公司也在絞盡腦汁開拓新的門類，迎合市場需求。于是，作為一門融合了園藝學、美學、文學、繪畫甚至歷史等于一爐，讓人因景而產生聯(lián)想的藝術，這幾年盆景也成為了拍場上一道靚麗的風景線。

比如日前在中國嘉德今年春拍的預展上，記者就看到了多件盆景藝術品的身影。在文房、家具等多個專場的預展中，這些盆景既點綴其間，與傳統(tǒng)古玩藝術品相得益彰，又是整體效果呈現(xiàn)中不可或缺的一員。

業(yè)內人士表示，從國內的盆景藝術拍賣市場來看，2014年無疑是一個重要的時間節(jié)點。這一年，多家拍賣公司都開始引入這個板塊，且表現(xiàn)不俗。隨著后來幾年市場的不斷開發(fā)，如今盆景藝術已逐漸成為拍場上的新秀，正在受到越來越多藏家的青睞。

而提到盆景藝術在拍場的推廣，西泠拍賣的感受不容錯過。例如2015年，西泠拍賣在春拍中曾推出過一盆當年蔣介石培育過的錦松，它的亮相至今仍讓不少盆景藝術愛好者印象深刻。據(jù)悉，截至目前，該拍賣行共為藏界呈獻了570余件盆景精品，專場平均成交率均超過80%，平均單場成交近900萬元。在專場成交總額方面，2016年全年較2015年增長了45%。

“盆景是人們生活藝術化的體現(xiàn)，西泠之所以推出這樣的專場，目的就是想讓盆栽雅玩走進人們的生活，使其發(fā)揮出應有的價值。從歷年的盆景專場拍賣來看，盆景藝術已經成為中國普羅大眾高雅生活藝術中的一部分了。這一拍場的新星不光是在南方市場，在北方也引發(fā)了關注。”西泠拍賣盆景部經理葉為民介紹說。

在葉為民看來，由于是一門包含了多個學科知識的綜合藝術，所以必須承認，涉及到盆景收藏有一定的門檻要求，相比其他一些常見的傳統(tǒng)藝術門類，它的確稍顯“小眾”。但是他同時認為，雖然時代在變，講究人與自然的和諧、追求詩情畫意生活的中國式傳統(tǒng)審美需求卻一直存在，因此這個門類是有值得深耕價值的。